孟时让陆佳佳把头发拢到耳朵后面，提溜着她卫衣的帽子盖好，再把安全帽给她扣上。
    嘴里念叨着，“妮子在法国石圪节公社，找胡德禄做了一个时兴的发型，可不能弄坏了。”
    陆佳佳已经习惯了他时不时的疯言疯语，自动提取关键词，只当孟时是在夸她发型好看。
    “烫这个可花了300欧呢。”陆佳佳举着手机，抬着脑袋。
    “多少？”孟时一拳锤她安全帽上。
    陆佳佳一缩脖子，看他身后细细的雨丝，讲，“先生，你的鬼火呢，下雨天，好冷呀，人家刚从法兰西来，那边天气好好。”
    “先生，先生，您不会对我做什么吧，天好黑，我怕。”
    她故意用湾仔腔，柔柔的，慢慢的，但没拿到什么精髓。
    孟时说，“小姐，你这样讲话真的很机车吼。”
    陆佳佳嘎嘎嘠笑的像北京烤鸭的酥皮。
    孟时缩胳膊，把毛衣袖子扯出来一节，囫囵的把电瓶车的座垫给擦了擦，坐上去。
    陆佳佳看他俩腿在杵着，坐小电动车上，那像蜘蛛似的姿势，感觉好笑，按住他的肩膀，跳了上去，也不问去哪，喊，“出发！”
    “听见你说，朝阳起又落，晴雨难测，道路是脚步多，我已习惯，你突然间的自我，挥挥洒洒，把自然看通透……”
    孟时哼哼唧唧，吹着口哨，没两分钟，细雨停歇。
    ……
    七点半，孟时在钟宏楼下找个位置，把电动车停好，打脚踏位置，提下来一个被装的满满当当的大黑塑料袋。
    袋子装了约莫有二三十斤，孟时单手提着，塑料口子有点不堪重负，慢慢往下延伸。
    他用脚顶着侧面，人倾斜着，走的像一只瘸了腿的袋鼠。
    陆佳佳亦步亦趋的跟在后头，好似能帮他使劲似的。
    如同一只桉树叶中毒，失去思考能力的考拉。
    在陆端存眼里，现在这俩就是这模样。
    陆端存带着姑娘去说悄悄话。
    孟时把袋子往钟宏脚跟一放，又把电动车的钥匙给他手里。
    钟宏弯腰扒拉那个黑袋子，里面是些品相一般的蔬菜瓜果，水产干货，晒干的药材，甚至还有十来包脚气散，突出一个散乱无序。
    他下意识看自个的脚，抽抽鼻子，没闻到臭味，起身把电动车钥匙揣兜里，给孟时发了根烟，指了指袋子，说，“带着吧。”
    今天要先把陆端存，心心念念，哪怕飞十几个小时，也要客串的那场戏先拍了。
    无论电影，电视剧，补拍，重拍，哪怕拍完后都时有发生，更不要说现在《普照》还没拍完。
    每个导演都有自己的执导风格。
    钟宏是那种一丝不苟，恨不得在地上画条线，让演员在线里走的导演。
    所以他爱讲戏。
    高雄少年辅育院。
    某办公室。
    钟宏双手伸直像个僵尸一样倒退着从门口进来，扭着头对孟时和陆端存说:
    “等一下你们就按这个路线进来，端存坐里面这张椅子，你坐靠门这边。”
    又对一旁的群演说，“等他们坐下，你把门带上，往里面走一步，把门上这个窗户露出来。”
    他还特意演示了关门的动作，始终保持正面对办公室里面，眼睛斜一下，背手带门。
    看群演点头后，继续对孟时和陆端存说，“一共三组机位，这里，这里，这里，但没有需要你们看的，进来，坐下，拿文件，你说台词，你拉礼花，你说台词，明白没有？”
    孟时点头。
    陆成康，叶上末，包括受他们影响的自己，都是把框架放的很大，让演员在大框架里挥洒。
    头次见钟宏这种风格，让孟时对导演又有了新的理解。
    有时候你碰不到那么惊才绝艳，天赋异禀，能力出众的主演，像他这样，把框架无限缩小，将他们彻底限制，按图索骥，也是一种办法。
    “道具呢，眼镜，工作证给他们戴上，十分钟后开拍。”
    钟宏在片场挥舞着双臂。
    正式开机前，指着桌子对面三个演员，又一次叮嘱，“不用看他们，你们的工作各种奇葩见多了，早干完早收工。
    虽然这个情节有点搞怪，但可以严肃，可以不耐，可以无所谓，一定不能开心，oK？”
    虽然情节是孟时写的，但他对钟宏一遍遍的讲述，并没有感到任何不适。
    仔细听着，时不时点头。
    倒是心情不好的陆端存，稍稍显得有点不耐烦。
    陆端存打头进门，满眼冷淡。
    孟时跟在后面，精神不振。
    俩都是本色演出。
    一个因为姑娘和“鬼火少年”逛早市，此刻心情不佳。
    一个因为被灌了一肚子茶水，亢奋一晚上，现在精神不好。
    一个高，一个矮。
    一个不高兴，一个没头脑。
    扮演父亲老陈的陈语文坐在角落，离阿和、小玉最远的位置，默默酝酿。
    心爱的大儿子自杀，看不惯的小儿子未婚生子，落到要在监狱里结婚，是种复杂难言的情绪。
    他双手支撑在两边的椅子上，目光低垂。
    听到开门的动静，不愿面对，又不得不面对，缓缓把头抬起。
    然后，看到这俩奇葩，莫名其妙就笑出了声。
    鲁迅先生说过。
    喜剧就是把人生无价值的东西撕破给人看。
    对于两个专门给犯人办理各种事务的，没有正式编制的“临时工”来说，在少年辅育院给两个十七八岁，未婚生子的少年人办理结婚手续，就是人生无价值的东西。
    只要情绪对了，摆出来，就有喜感。
    被允许拍一些花絮，在摄像机后面，举着相机的陆佳佳，被陈语文感染，跟着笑的相机乱抖。
    鲁迅先生还说过。
    悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看。
    对于两个专门服务犯人办理各种事务的，没有正式编制的“临时工”来说，在少年辅育院，给两个十七八岁，未婚生子的少年人办理结婚手续，就是人生有价值的东西。
    但是他们觉得无价值，就成了一种毁灭。
    第三次开拍，陈语文终于进入状态。
    陆端存坐下，孟时从包里拿出文件和笔递给他。
    陆端存接过，放在饰演阿和的演员吴健和面前，说：“女生签右边，男生签左边。”
    一股很浓的湾仔腔，明显特意练过。
    他是真的喜欢客串。
    这里钟宏给了一个从阿和小玉后面过去的机位镜头。
    陆端存和孟时对视，然后孟时从兜里掏出个手拉礼花。
    砰，他角度很精准，炮口往后倾斜，线状的彩带，完美的落在他的光头上。
    镜头给到陆端存。
    陆端存依旧冷淡，讲：“没事，热闹一下。”
    钟宏大声喊，过了，过了。
    然后迫不及待拉孟时去教那帮少年唱歌。
    钟宏和孟时的执导风格完全不同，但有一点一样，喜欢实景以及随地找群演。
    阿和出狱那天，一起唱歌的演员，大部分都是这座辅育院的少年犯。